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诉前证据保全-在保罗,韦斯,科尔波特仍然在唱歌

2020-10-09 18:59长晟骐达编辑:长晟骐达人气:


在保罗,韦斯,科尔波特仍然在唱歌

在保罗,韦斯,科尔波特仍然在唱歌出版物校友小古奇H。分享这个另请参见校友小古奇H。分享这个2019年3月29日1949年,科尔·波特(Cole Porter)的《吻我》(Kiss Me),凯特首次获得托尼最佳音乐剧奖(Tony Award)最佳音乐剧奖(Best Musical),歌曲集《太热了》(Too Darn Hot)、《如此相爱》(So In Love)和《温习你的莎士比亚》(Brush Up Your Shakespeare)等歌曲,凯特首次获得托尼奖最佳音乐剧奖(Tony Award of Best Musical)。该歌曲集讲述了疯狂演员在莎士比亚的《驯服泼妇》(。半个世纪后的1999年,凯特的第一次百老汇复兴,很大程度上归功于当时的保罗,韦斯的合伙人罗伯特·蒙哥马利,据报道,他进行了"20年的探索",为重播该剧找到合适的制片人。2019年3月,最新的百老汇复兴在54号演播室开幕,该工作室再次与保罗·韦斯密切合作开发,目前由娱乐部主席查克·古奇领导。科尔·波特写给鲍勃·蒙哥马利的信,1955年保罗,韦斯合作伙伴几十年来致力于波特的传奇音乐和歌词并非偶然。1944年,保罗,韦斯的名字合伙人约翰沃顿接受波特作为客户。沃顿一直是波特的代表,直到1964年波特去世。沃顿将成为科尔波特音乐和文学财产信托基金(通常称为"科尔波特信托")的受托人。由于信托需要一位保罗·韦斯合伙人担任永久受托人,该公司半个多世纪以来一直代表波特庄园的利益。信托基金会询问有关为戏剧和一般商业目的举办大型作品和改编歌词的事宜。信托基金还满足了学术研究人员的要求,要求他们查阅遗产的大量档案,其中包括本文所述的三幅经信托基金许可的图像。在每一项行动和决定中,受托人都试图促进对波特目录的持续兴趣和制作,同时最大限度地提高信托受益人的价值,受益人是波特亲属和密友的大量后代。在不断变化的艺术时尚和社会习俗中,保罗、韦斯受托人(沃顿、蒙哥马利、彼得·费尔彻和谷歌)一直致力于维护波特艺术的完整性,同时向新的观众推广。同时,在这些问题上的工作在公司内部建立了密切的联系。目前担任律师的彼得·费尔彻指出,与鲍勃·蒙哥马利(Bob Montgomery)就信托基金进行合作是"一个极好的机会。鲍勃被认为是娱乐律师协会的主任,而信托基金给了我们一个很好的合作机会。作为1950年代的孩子,我在摇滚乐中长大,但我仍然崇拜科尔·波特。帮助他带领他的艺术进入一个新的时代,这是一个梦想成真,也是一个极好的方式来完成我自己的事业。"(左-右)女演员安·米勒,波特,制片人杰克·卡明斯和女主角凯瑟琳·格雷森在拍摄米高梅1953年改编的《吻我,凯特》时校友安德鲁·赫维茨(1991年)现在是电影销售公司的总裁,这家公司在全球范围内融资、销售和发行独立电影。赫尔维茨回忆说:"1991年,我在保罗·韦斯的第一天的第一个任务是给鲍勃·蒙哥马利写的,涉及科尔·波特和潜在的版权侵权。鲍勃很有教养,随和,而且很鼓舞人心。当我和年轻的同事一起训练时,我还是尽量和年轻的同事一起工作。"一些与信托管理相关的最具挑战性和回报性的工作涉及到对波特歌词进行调整的敏感问题。"毕竟,歌词才是波特的精髓,"费尔彻说。古奇、费尔彻和信托基金的执行董事罗伯塔·斯塔茨经常遇到这些挑战。最近,环岛剧院公司新的百老汇复兴剧《吻我,凯特》于2019年3月上映,由托尼奖得主凯利·奥哈拉和托尼奖提名人威尔·蔡斯主演。"Roundabout很早就找到我们,说他们愿意按剧本上演这出戏,"但他们希望探索2019年可能无法引起观众共鸣的时刻。"最近《窈窕淑女》和《旋转木马》的复兴在保存戏剧历史方面面临着类似的挑战,同时也承认作品可能需要保持平易近人的可接受性,以便被接受和复制。这场辩论既是一场有趣的哲学辩论,也是一场具有具体现实意义的辩论。事实上,对于任何一位权衡原创性与"活宪法"的律师来说,这种紧张可能听起来很熟悉信托基金会与Kiss Me、Kate导演Scott Ellis和Roundabout团队密切合作,研究歌词、舞台指示和导演选择,以开发出既真实又可访问的作品。《纽约时报》批评了这部音乐剧最后一部《我为女人如此简单而感到羞耻》,它用一个更普遍的"人"来代替传统的"女人",但《纽约时报》承认"纯粹主义者可能会尖叫",但认为调整"完全成功""我们总是问自己一个不可能的问题:‘科尔会怎么做?"谷歌说。"这项工作是一项非同寻常的责任,但也是一种极大的乐趣。"科尔·波特的《吻我,凯特的1948年首映之夜》的邀请名单包括剧作家兼导演莫斯哈特和社会名流约翰·沃顿。

(来源:长晟骐达)

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