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2021-05-03 15:01长晟骐达编辑:长晟骐达人气:


我认为录音艺术家和作曲家一样,应该有权阻止他们受版权保护的作品公开演出。我只是不认为纽约的地方法院能够自发地给予他们这样的权利,并坚持认为这种权利一直存在。

上周,注册商标要哪些,公共知识公司(Public Knowledge)在拥有海龟记录权利的Flo&Eddie公司和卫星广播公司XM Sirius之间的诉讼中提交了一份友好诉讼状。在案情摘要中,我们认为纽约地区法院错误地认为,根据州法律,弗洛和埃迪有权起诉天狼星XM,因为他们在没有付费的情况下播放了这些曲目。

卫星广播公司并不是在嘲笑;事实上,卫星广播和网络广播公司的收费比AM/FM广播公司要高,因为他们被要求向1972年以后录制唱片的艺术家支付报酬。不过,没有人会付钱给录音师,让他们播放当年之前制作的音乐。

历史上,不同的作品拥有不同的权利

为什么会被切断?因为直到1971年,录音根本没有版权。我们很容易忘记,纵观这个国家的版权法历史(至少从1790年的版权法开始),仅仅因为你做了一个原创的表达作品并不意味着你就要对它进行版权保护。例如,1790年的法案允许书籍、地图和图表拥有版权。作曲家直到1831年才能获得他们音乐作品的版权;戏剧作品直到1856年才获得版权。这甚至忽略了某些类型的作品缺乏保护,因为法律并不真正知道如何处理新技术,如钢琴卷和照片。因此,直到70年代(70年代)录音本身才获得版权保护也就不足为奇了,利用国家的诉讼理由,如挪用公款或不当得利,以解决联邦版权法未涵盖的领域。当国会着手为录音制品创造版权时,它为任何新的唱片设立了版权,但把已经制作的唱片留给了州法院一直给予它们的保护。他们认为,国会稍后将着手为老作品设立联邦保护。我不得不想象,国会当时对自己的生产力的看法可能比现在更乐观。

无论如何,不仅仅是不同种类的作品受到或没有受到保护;不同种类的作品总是得到不同种类的权利。当国会在1971年决定保护录音制品时,它只保护录音制品不被复制,而不是公开表演。这也不是第一次将公共表演权与复制权区别对待:尽管音乐作品在1831年受到了禁止复制的保护,但直到1897年,它们才获得了公共表演权。自1909年起,讲座作为一个单独的类别被保护不被复制,直到1952年才得到保护不被未经授权的公开表演。电影,首先作为一系列的照片,然后作为作品在1912年被保护不被复制,直到1976年才获得公开表演权。

版权限制

所有这一切都是说1972年以前的录音制品的专业领域可能对复制品有保护,但对公开表演没有保护,这并不奇怪。

版权法赋予某些类型的权利人某些权利,但它没有赋予著作权人阻止一切可能使用其作品的权利。不仅仅是权利有例外,比如合理使用和首次出售;我们让版权持有者禁止的东西也有明确的限制。例如,专利发明人,没有作者有权阻止任何人阅读他们的书;没有电影制片厂可以阻止任何人在家看电影。

这些限制中的一些是非常有意义的;我们不希望版权法阻止阅读、学习或正常的信息共享。其他的限制就没有那么有意义了;政治压力和历史上的行业力量是原因,对于今天制作的录音,传统的广播公司不必向录音艺术家付费,虽然卫星服务和网络广播确实如此,

然而,事实上,我们可能想改变这些限制并不能改变现在的情况,因为这些限制已经存在,法官也无法做到这一点。

但纽约地区法院去年底却有不同的想法。相反,它规定,由于1972年以前的录音有国家法律保护,防止他人复制他们的录音,他们必须有保护,防止公众表演以及。更重要的是,法院说,这些权利一直存在,即使以前没有人见过他们。其想法是,专利之,即使在州法律中没有这种权利的先例,也没有州或联邦法律对其进行保护,州"普通法版权"保护自然包含了联邦法律所拥有的每一种权利。我们不同意这一点,这就是为什么我们提交了支持天狼星XM上诉的案情摘要。

这背后有一个哲学上的争论,也是一个实际的争论。从哲学的角度来说,这是一个版权是用来做什么的问题。有人说版权的存在是出于功利的目的,我们赋予作者限制其作品使用的垄断权,是为了给他们创造这些作品并将其推向市场的宝贵动力。另一些人则认为,版权自然应该作为一个道德问题来执行,即作者有防止复制其作品的固有权利,一般商标,就像人们有权拥有财产而不被窃取一样。

(来源:长晟骐达)

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